作者： 来源： 发布时间：2009-05-15 点击数：1826

　改革开放30年，我国文化艺术蓬勃发展。从短篇小说里分支出来的小小说，在这30年中完成了作为一种新兴文体的崛起之路，无论是读者群、作家群还是作品数量与质量，还是其固有的文学精神等方面，都堪称为当代文学的一道亮丽景观。

　　面对小小说的繁荣态势，小小说理论批评也取得一定收获，在艺术特征、作家研究等方面发表了近千篇论文，出版了50多本理论批评专著。一大批作家和理论家的广泛参与，更使小小说的理论得以深化：一是小小说创作理论从单纯研究创作技法上升到研究创作规律，理论研究视野获得扩大；二是一批作家既创作小小说又研究小小说，使小小说的精品意识获得广泛认同；三是小小说理论批评对象从国内扩大到了国外，地域性研究领域获得突破。

　　当然理论研究中也难免存在有不足之处：一是多借用短篇小说和古典诗歌的思维方式及理论范畴来研究小小说，未能形成一套自身的理论话语。二是多从写作学的角度来提示和归纳小小说的艺术规律与创作技巧。三是理论与实践相脱节，甚至是就理论论理论，显得玄而又玄。四是与纯理论研究相比，小小说的批评环节较为薄弱，还有待发展的无限空间。

　　考察中国小小说的发展历程，重点阐述改革开放后小小说的创作高峰、创作内容、文化形式、大众思潮、小小说流派的发展和演化，具体可分三个阶段进行考量。

　　1979—1989这一时期的小小说，总的来说还依附于短篇小说，但已经朝着文体独立的方向迈进了一大步，所关注的和所表达的也暗合着这一时期总的文学特征：或抨击“文革”的弊病，或抚慰心灵的创作，或描写火热的改革浪潮，或关注人性的根底。此时期，创刊了后来在文学界产生辉煌业绩的《百花园》、《小小说选刊》和《微型小说选刊》；出现了许行、邓开善、生晓清、张记书、邢可、胡永其、沙黾农等一大批小小说作家和选集；小小说大奖赛开始举行；小小说理论批评开始复苏；台港刘以鬯、杨逵、高阳、李昂、非马等创作的小小说显示了作为一种简短文体的张力与魅力。

　　1990—1999这10年是小小说不断变革、不断发展、不断跨越的10年，无论是创作数量还是创作质量，以及读者群、作者群、报刊群都大幅度增加，特别是《小小说选刊》等杂志举行的一系列笔会、研讨会、活动，更为小小说的变革跨越奠定了坚实的基础。与此同时，小小说开始广泛深入课堂；中国微型小说学会成立；此时期出版小小说集的杨晓敏、许世杰、邢可、郭昕、刘连群、曹乃谦、生晓清、吴金良、司玉笙、孙方友、王奎山、刘国芳、沈祖连、张记书、谢志强、程世伟、雨瑞、滕刚、高铁军与凌鼎年等20余位作家，成为新时期第一代小小说作家的代表；小小说作家的文体意识更加强化；小小说理论向着纵深方向发展，特别是引进叙事学理论将小小说理论研究向前推进了一步。这一时期的港澳台小小说也发展比较迅速，张春荣、陈幸蕙、衣若芬等小小说作家大量出现，精品意识较上一时期得到进一步彰显。

　　2000—2008这一时期的小小说作家数量更多，不仅在“代”的划分上更为明晰，同时还有“省”的划分，一批诸如郭昕、何晓、袁雅琴、田双伶等为代表的女作家和张祖文等为代表的少数民族作家的加入，更使创作群更为庞大和丰富，而且质量更高，加入中国作协的达百人，加入省作协的达600余人；出版方面除了专门刊发小小说作品的报刊以外，1000多家报刊刊发小小说。常规性大奖赛开始繁荣，如成立了小小说学会、2002年当代小小说庆典暨理论研讨会、2003年联合设立的小小说金麻雀奖等，促使小小说纳入中国小说学会年会的研究视野。这一时期小小说的业绩，也引起了海外的重视。东南亚与欧美不少国家，都发表和出版了中国小说作品乃至理论著作。小小说已成为中国与海外文化交流的一个重要文学品种，由中国微型小说学会与新加坡作家协会共同发起的世界华文微型小说研讨会，已经召开过好几届。中国小小说在世界华文小小说界的影响越来越大，由于中国是华文的母国，中国也正成为世界华文小小说的中心。

　　当然，我们在谈这30年的小小说的同时，不能不谈小小说繁荣发展的文化背景，那就是日益兴起的大众文化。大众文化是一种消费文化，具有明显的大众性、商业性、通俗性、娱乐性和深刻渗透性，其影响之下的小小说也呈现众多特征：名称多姿、题材广泛、读者与日俱增、发表园地多样、创作呈现市场、发行策划产业化、小说内容趣味化、日常化抒写、文本语言富有特色、艺术手法特别丰富、个性化的“结尾的艺术”等等。可喜的是，当代小小说与小说的伟大精神是一脉相传的，所表现出来的关注民生、树立品格和张扬崇高的精神追求，正成为小小说的立身之本和发展之命。王蒙说过：小小说以建设性的姿态回应了市场对文学提出的挑战——为和谐社会里文学作用的发挥提供了一种参考。

　　如果对中国当代小小说发展进行系统研究，笔者认为以下几个将是重点和难点：一是对改革开放后30年小小说的总体把握，以及作家、作品、思潮等的研究；二是探讨大众文化语境中的文学整体生存状态，以及从小小说的独特审美对大众文化负面效应的反拨作用来探讨文学精神如何张扬；三是大众文化背景下小小说的发展与繁荣，以及受其影响所呈现的特点；四是从小小说的独立发展姿态如何给其他文学种类以借鉴，并提示出时代文学繁荣的某些规律。当然，最大的重点和难点在于，在国内外没有小小说史研究先例的前提下，既要对当代发展脉络进行比较细致的研究，又不流于表面和程序，做到出新、出奇并具有史料意义颇有难度和挑战性。

　　深入研究中国小小说史的意义在于，一是填补国内小小说史研究的空白，特别是为20世纪小小说史的构建与研究提供参考，为中国当代文学史的完整性研究提供借鉴；二是有利于发挥文学在和谐社会建设中的作用，进一步促进小小说发展；三是将此时期小小说置于大众文化这个大的文化背景之下，改变纯粹从艺术角度进行小小说研究的思路，为小小说研究的繁荣，甚至为文化产业的繁荣提供参考；四是将包括大陆、港澳台，以及少数民族作家、女性作家等在内的小小说作家、作品进行研究，填补国内单人单篇研究，具有系统性。

　　因此，对改革开放以来中国蓬勃发展的小小说进行梳理、归纳和总结，是十分有价值的事情。