作者： 来源： 发布时间：2009-06-12 点击数：1652

想当年，小品何其红火！自中央电视台在1983年春节晚会上首次将这种艺术形式展现在全国亿万观众面前后，小品一发不可收拾：从露面央视春晚，到活跃于全国各地各类舞台或电视的综艺节目；从最初的一台晚会只用二三个小品点缀其中，发展成为主打必备的“台柱子”。提起《超生游击队》、《换大米》、《打“扑克”》等一大批优秀小品，人们马上会想起黄宏、宋丹丹、郭达等一批小品明星。那些小品要么格调清新，积极向上，要么针砭时弊，对不正之风冷嘲热讽，大胆揭露，宛若一朵带刺的玫瑰，吐露着诱人芬芳。

　　然而，在近期蜂拥而出的小品表演中，掺杂了一些粗俗、乏味，不尽人意的作品，表演者装傻充愣，挤眉弄眼扮鬼脸硬去搞笑，令观众望而生厌。假若小品惟逼人笑而无须真实，那实难称为上乘之作，充其量只算是拙劣的“闹怪”而已。

　　小品应是一滴水，让观众通过滴滴水珠，窥视到大千世界的众生相，这就是小品的艺术个性。小品的功能并不特殊，具有一般艺术样式的功能，那就是思想教育、审美娱乐和陶冶情操等，但它有自己的特点和优长。某些小品过分强调思想教育功能，力求表现重大主题和重大题材，岂不知这并非它之所长，结果写得庞杂、臃肿，小品的艺术个性全然丧失，弄得力不从心，得不偿失。小品之长是以短小精炼的故事，最少数量的角色，在恪守单纯美的前提下，开掘出生活的底蕴，人生的况味。目前，小品出现由盛而衰的的整体没落，正如作为全国政协委员的黄宏称“小品马上要完蛋”。这话可能有些夸张，但小品面临创作瓶颈和审美疲劳，却是不争的共识。其根本原因在于创作越来越脱离生活，有些小品完全是为了满足一些晚会需要而侃出来的，很多作品主题先行，内容空洞，让人难以产生共鸣。倘若小品全是什么脑筋急转弯，弄几个“包袱”上去，大家闹一闹笑一笑完事大吉，广大观众关心的热点问题不能很好地反映，那就等于抽掉了小品的思想和灵魂。

　　艺术贵在创新，小品更需创新。这就要求小品创作者们以敏锐的思想、真诚的感情、独特的审美视觉，透过人们司空见惯的生活现象，抓住有意义至少是有益的题材，在开掘生活上下功夫，不停在浅尝辄止甚至矫揉造作的肤浅层面上，还要富有浓郁的民族风格，才可能满足观众要求，才能使小品渡过危机永葆生命力。直言