然而扇面创作，因其形制幅小，宽狭不定，一叶扇面，无论是逸笔草草的写意之作，还是繁复万千的全景微观，一方气象全在尺幅经营之中，因而六法中的“经营位置”可说是扇面作品成败的关键所在。

　　夫耕先生的扇面艺术不论是在题材、内容、形式还是技法、构图、意境、风格等方面，都有耳目一新的感觉。其作品于笔墨情趣之外，更求咫尺气象之功。

　　在构图上，夫耕先生的作品可谓粲彩焕然，既有满构图式，也有品字构图法，有循三七律者，有作透视法者，等等，不一而足。然而执一不变的是，其遵循的最重要规律是阴阳对立之法，也就是人们熟知的知白守黑之道。这其中既有形状的对比转换，如大小、粗细、高矮等，也有色彩的对比，如浓淡、深浅、黑白、枯润等，以及空间的辗转腾挪，虚与实，疏与密等。正因于此，夫耕先生的作品经营才能履机乘变，万化无定。密不透风处，有方寸清亮；疏离支落处，有一划浓郁。

　　而其作品题材则无所拘泥，人物、山水、花鸟皆有。其山水或细谨森茂，有万壑葱茏、明秀放怀之姿；或疏简寥廓，有奇峭枯寒、天风肃野之境。用笔多取皴擦枯润相迭之法，清简处，线条疏秀，磊落奇崛；繁复地，积染并叠，郁然深秀，深得南田“疏处用疏，密处用密”之法。可谓随心而运，毫颖波澜。

　　其花鸟则多出之大写意，虽然是传统性题材，如梅兰竹菊等，但专以摹写其精神为务。在结构上，多以块面经营画面主体内容，用一种体量的丰赡与组合，追求视觉上的清茂丽硕之美；在用墨上，则偏以湿之一法表现其花枝淋漓、风神俊逸之格；在笔法上，线条多用于局部的状写与块面间的穿插，以流变艰涩间的变化呈现出一种盎然焕发的灵动之秀。

　　其人物则多以没骨一法，尤具空灵气韵之格。其笔墨纯以简净出之，一为渴笔枯曳，一为清墨渲染，屈曲勾勒间，两相交融，枯润纵横，一线虚空，状写抚琴、寒钓之图，别有天地孤迥，物我两忘之态