王受之

  在深圳的粉丝数量之多，看昨天讲座的盛况便可知：何香凝美术馆报告厅中２５０个座位被抢占一空，过道、台阶上还挤满了观众；报告厅外二十平米的空地临时辟出做“分会场”，通过电视直播观看报告厅内的讲座，摆上１００张板凳依然供不应求，观众的身影挤满了任何一个空隙……

  在这个名为“中国设计三十年”的两个半小时讲座中，王受之以切身经历回顾历史，并指出当前中国设计的症结，旁征博引、深入浅出，观众席间平均每１０分钟爆发一阵笑浪，每２０分钟掀起一轮掌声。在讲座后记者对他的专访中，他还提出了对深圳创建“设计之都”的若干建议。

  本报记者 梁 婷／文 齐洁爽／图

  中国设计困难与局限

  其实中国设计不止３０年历史，早在民国时期便有人到国外去学习设计，但是在国内并没有美术院校作为设计教育支撑。新中国成立后，虽然北平国立艺专（中央美院前身）有实用美术专业，但当时培养出来的“设计师”不是为商业产品服务，而是为政治服务。在１９７８年改革开放之前，中国的设计都是局限在以北京为主的国家建设。直到改革开放后，广东有了市场需求，同时受到香港影响，逐渐聚集了一批设计队伍，开始形成了一种有别于北京的市场型设计行业，经过３０年，如今全国各大城市都有了自己的设计队伍，越来越多人认识到设计的重要性。

  但是目前中国设计依然存在诸多问题，王受之甚至说“中国设计师是全世界最难的设计师。为何？因为中国设计师今天面对着巨大的商业机会，却由于外部压力而无法施展才能，这种压力包括公众审美相对滞后的压力，和某些行政干预的压力。

  此外，由于中国设计发展太快，造成了知识产权的重视不足，目前尚没有一种机制去保护设计师的权益，这是一个很大的问题。目前英国Ｖ＆Ａ博物馆正在展出“中国当代设计”展，证明世界眼光已开始正视中国设计。但是从展览中可以看出中国设计并没有一个明显的趋向，说得好听是“多元化”，不好听则是“杂乱无章”。“现在已经开始有人写设计３０年的历史了，希望写的人能够客观地呈现事实，不要为了自己的功名而漠视问题的所在。”

  设计家应是知识分子

  除了外部压力以外，设计师队伍本身也有许多亟待提升的空间。“中国的设计教育是畸形的，在许多院校，设计系都是增加学校财政收入的手段，结果成为差学生的‘回收站’。建筑设计教育虽然稍好一点，但也太偏重于工科，只懂技术不懂美学。我在中国教书的时候，发现学生们的必修课很多，选修课却少得可怜，结果培养出来的学生见面都只会谈项目，走路谈，吃饭谈，如果两公婆都是读建筑的，那就在床上也谈，太可怕了！”

  实际上，在国外设计教育和美术教育都是精英教育，历史上的设计大师不少都是优秀的音乐、美术鉴赏家。王受之认为，设计师首先应该是知识分子，然后才是设计师。否则将会泥沙俱下，其直接结果便是造成全民审美水平下滑。“只有设计师自身的综合素质提高，技术才能提高，因为只有去感悟生活的其他方面，才能将生活中的设计做好。”

  “设计之都”任重道远

  王受之认为，深圳的平面设计在中国设计３０年中占有重要位置。而深圳的设计市场也有着自己的特色，不同于上海北京市场。但是他认为深圳要成为设计之都，除了有政策照顾以外，还需要克服许多困难。第一，虽然深圳的交通已经达到了“与世界没距离”，但是在资讯获取方面尚有不足，许多国外的网页都看不到，一些国外的报纸、杂志也无法买到。第二，深圳的消费指数很高，这对于新兴的设计师的发展是种障碍，年轻设计师更需要像北京宋庄那样廉价实惠的生存空间。第三，设计行业的发展需要有一些大企业提供市场需求，否则会沦为加工产业。此外，深圳人还需要培养一种欣赏设计的氛围。