文/本刊记者 王宁   

　　长久以来，香港以其特殊的自由贸易属性一直充当着内地拍卖市场风向标的重要作用。然而，随着近期国际性经济萧条尤其是国内经济大环境的调整，与之相关的艺术品交易市场也难逃被波及的厄运，从今年的春拍开始，甚至有些人将去年的秋拍也纳入其中，看作是整个艺术品市场大调整的开始。而在档期上向来早于内地拍卖公司春、秋季拍卖的香港苏富比(微博)也自然成为了该轮次市场调整的最早受害者。

　　当代艺术遭遇滑铁卢，市场要崩盘？

　　香港苏富比2012年秋拍于10月5日正式开始，在连续5天的鏖战过后，香港苏富比以远超拍前总估价的20余亿港币的成交额成功收官，而这一成绩虽然比之今年春拍的24.6亿港币的成交额略有下滑，但在艺术品市场整体调整的当下，如此成绩对于香港苏富比而言，也算尚可接受。也难怪在拍卖结束之后，苏富比亚洲区行政总裁程寿康称：“约两星期前，苏富比宣布正式成为首家获得中国政府有关部门批核，可于中国内地营商之国际艺术拍卖行；而过去五天，苏富比之2012年香港秋季拍卖会则创出不少佳绩，体现苏富比全球顶尖专家团队之合作，以及见证我们国际网络之庞大。”

　　虽然苏富比方面宣称本季秋拍“创出不少佳绩”，但对于多数内地藏家和媒体而言，所谓的创出不少佳绩以及刷新多个拍卖记录也只不过是在小范围内的突破，尤其是对于还处于起步阶段，甚至少有拍卖公司关注的现代及当代东南亚艺术而言，新记录也就成了如同聋子的耳朵一般，只能算是个摆设。

　　“黑色星期天”开始被越来越多的人看做是形容本次香港苏富比秋拍当中关于当代亚洲艺术专场的词语。在10月7日进行的香港苏富比当代亚洲艺术专场当中，153件上拍作品共成交111件，流拍42件，最终以1.17亿港币的成交额和72.55%的成交率结束。单从数据部分来看，1.17亿港币的成交额比之春拍时的2.11亿港币缩水了近一倍，同时，春拍上拍作品数量为151件，拍品数量与秋季拍卖大致相同，而春拍72.85%的成交率也与秋拍相差无几，但在最终的成交额上却出现了近一倍的成交差距实在让很多人难以接受。在这一点上，策展人顾振清于7日在香港苏富比当代亚洲艺术专场拍卖现场所发出的一条内容为“资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散。贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢，或在泡沫挤干的低价位上不断流标，或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交。”的微博也得到了很多对于本次香港苏富比在中国当代艺术部分失利的认同。

　　与此同时，一系列关于中国当代艺术的负面消息逐渐被媒体所放大，原本属于中国当代艺术的一切光环也在香港苏富比亚洲当代艺术专场拍卖之后被“崩盘”、“谷底”和“被资本抛弃”等词汇所取代。一夜之间的变化也让很多业内人士感到不解，北京匡时(微博)拍卖董事长董国强(微博)在谈到这一现象时说道：“当前艺术品拍卖成绩的好坏是与拍品的质量直接相关。从总体而言，(中国)当代艺术成绩不如以往其实是在业内人士意料之中的，因为从整个专场的拍品质量而言，属于一般，而且(中国)当代艺术的调整也是很多业内人士所能接受的。”至于所谓的当代艺术“崩盘”在董国强看来更像是“一群局外人怀着一种幸灾乐祸的心理在评价这个市场。”而在北京荣宝拍卖(微博)总经理刘尚勇(微博)看来“这次的香港苏富比成绩还不错”。但在谈及当代艺术成绩不理想时，刘尚勇也说道，“可能不只是(香港)苏富比，谁来拍当代艺术也不行。中国当代艺术从去年开始就已经变得岌岌可危，由于之前中国当代艺术拍卖过程中过多的泡沫经营和过于借助资本运作，以致于在此基础之上所建立起来的市场体系也就会随着众多海外资金纷纷撤出而碎掉。”

　　北京保利现当代艺术部总经理贾伟为此也说道，“香港苏富比在本次秋拍当中当代艺术专场部分的运作策略显然不是很理想。从上拍作品来看，一些从未在二级市场流通过的新作品被草率上拍，给人一种很明显的拼凑感，而最终的拍卖结果也是对这种拼凑出来的专场的直接回应，很多知名艺术家的作品遭到流派，或者以很低的价格成交。当然，这里边也有整体经济环境不景气的因素存在，但反过来再看香港苏富比当代专场当中高价成交的作品，这种拍品质量上的参差不齐也就变得更加明显，而如此的拍品结构显然不应该出现在类似于苏富比这样的国际性拍卖机构的专场当中，这也导致了对于整个专场不良印象的出现。”

　　中国嘉德(微博)香港首战成功，传导正能量

　　首次在香港举行拍卖会的中国嘉德可谓在本次的秋拍当中出尽了风头，两个专场，共计358件拍品，其中中国书画部分319件，明清古典家具39件，最终以超估价2.5倍价格的总成绩收锤。而这一利好消息的传出，也使得正处于市场调整期的国内拍卖行业为之一振。中国嘉德董事总裁王雁南也在拍卖结束之后表示：“我们对这次香港首拍的表现非常满意，这是我们在中国大陆以外的第一场拍卖，得到了众多藏家的关注与支持，众多拍品的成交价都超过了估价。这次拍卖是公司海外发展至关重要的一步，拍卖的成功也增强了我们的信心。我们计划在香港长期投资发展，每年定期举办春、秋两季拍卖会。”

　　2012年10月7日，与香港苏富比亚洲当代艺术拍卖同一天进行的中国嘉德香港首拍在香港文华东方酒店举行。作为中国内地拍卖公司首次在海外独立举办的拍卖会，中国嘉德香港秋拍所受到的关注程度可想而知。据亲临现场的藏家介绍，本次中国嘉德香港秋拍现场人气十足，海内外藏家均有出手，这一点与香港苏富比当代艺术专场拍卖时的内地藏家集体“失踪”形成鲜明的对比。而也有部分藏家表示，“捧场”与否是中国嘉德与香港苏富比本次秋拍当中最大的差距。与中国嘉德两场专拍当中内地藏家纷纷出手不同，香港苏富比中国当代艺术专场当中集体消失的内地藏家显然没有为香港苏富比“捧场”的意思，而选择集体消失或者零星出现的国内藏家也少有在香港苏富比当代专场当中举牌的动作，似乎也应证了随后爆出来的关于在内地“关税”事件当中，香港苏富比过于自保的举动伤害了部分国内藏家的感情。再加之中国嘉德香港首拍所选取的时间与香港苏富比中国当代艺术拍卖专场重叠，自然也导致了多数内地藏家放弃苏富比的行程安排，转而选择为中国嘉德“捧场”。

　　除去“捧场”不论，中国嘉德首次香港拍卖即取得了4.55亿港币的优异成绩也与其近20年的行业积淀分不开。董国强在说到本次中国嘉德的首场香港拍卖时称：“对于中国嘉德香港的首场拍卖我在很早的时候就已经预测过——结果必定会很好。当然，嘉德香港拍卖的成功，也给了很多人信心，也许会吸引更多的公司到香港举行拍卖，但到香港也是需要条件的。首先是拍卖公司的品牌是否具备在海外征集作品的能力，因为不是所有拍卖公司都能从海外藏家手中征集到好的作品，这是第一个条件；其次，拍卖公司要有足够的号召力，能够吸引更多的内地藏家到香港参与你的拍卖，因为现在的市场环境下只依靠海外藏家肯定是无法生存的。中国嘉德肯定是具备这方面条件的，而且最终的成绩也应证了这一点。我只能说，中国嘉德20年品牌的累计在这样时刻起到了非常重要的作用。”

　　与中国嘉德同样在香港开设分公司的北京保利将于11月下旬举办首场香港拍卖会，而中国嘉德香港首场拍卖的成功无也疑会对即将进行的保利香港拍卖起到很好的预热作用。对于此，贾伟说道，“这次的嘉德香港拍卖非常成功，作为同样要在香港举办拍卖会的我们而言，如此拍卖成绩的出现无疑是一个非常鼓舞人心的信号，同时，也为保利接来下的香港拍卖做了很好的预热，且在我看来，嘉德香港拍卖的结果也会为内地拍卖市场在之后的秋拍当中起到很好的推动作用，是一股正能量的传导。”

　　群雄并起的年代，谁才是真正的风向标

　　资本退出，“关税”依旧是个迷，围绕在艺术品市场上空的调整阴云久久未散，这些都让2012年的艺术品秋拍陷入一个看不到漩涡之中，而向来作为内地艺术市场风向标的香港艺术市场却在刚刚到来的秋拍即遭遇严重打击，即便中国嘉德香港首拍取得了不俗的成绩，即便香港苏富比的书画市场依旧稳定，但就算如此，也很难让疲于奔波的内地拍卖公司放下包袱轻松上阵。

　　如果依照往常，香港市场所反映出的书画市场稳定而当代艺术几近崩盘的现状估计很难让多数的内地拍卖公司心安，毕竟在今天的内地拍卖领域，很少有哪家拍卖公司会舍弃当代而只做书画，而这样的运作结果也许就会如同董国强在谈及内地拍卖公司赴港举行拍卖时所说的“如果依旧只依靠海外藏家，生存必定成为问题”一样，既然如此，书画与当代也就如同当前支持市场的海外藏家与内地藏家一样，同属拍卖市场的中坚力量，缺一不可。

　　于是乎，在当前市场状况不甚乐观的当下，很多人也已经开始对“风向标”有了新的选择。

　　“由于当前内地艺术品市场受进口关税的限制，与香港的艺术品市场已经近乎割裂开来，而如此一来，香港对于内地艺术品市场的参考价值也就会随之变小，甚至会逐渐消失。”北京翰海拍卖油雕部负责人柴宁对于香港未来的“风向标”作用说出了自己的看法。与柴宁的看法相近，董国强对于“风向标”也给出了自己的看法，“在今天的艺术品拍卖领域，香港与内地可谓是群雄并起，已经很难找出哪一家拍卖公司可以作为‘风向标’了，而且我也不认同这样的说法。因为就当前的现状而言，每一家拍卖公司的优势项目已经变得更加突出，不会再有一两家拍卖公司就可以垄断所有拍卖门类的情况出现，不管是香港苏富比还是香港佳士得(微博)，他们之后对于内地拍卖公司的影响也会越来越淡。”

　　与董国强的看法不同，刘尚勇则认为香港依旧会是内地拍卖市场的“风向标”，因为在刘尚勇看来，“已经结束的香港苏富比与中国嘉德香港拍卖所传达出的两个重要信号——书画平稳和当代下跌，这些都依旧很有可能成为之后国内拍卖市场的主要表现。尤其是本次中国当代艺术部分的成交不理想，也在一定程度上直接反应了海外资本对于中国当代艺术的抛弃，也是新一轮挤压泡沫的开始，这样的结果肯定不止于香港苏富比，内地拍卖市场也会遭遇类似的状况，这些方面都在说明，香港依旧会是内地拍卖市场的‘风向标’。”与刘尚勇的看法相同，贾伟也认为香港以后仍旧会对内地拍卖市场起到相应的价值参考作用。“(香港)‘风向标’价值参考的作用肯定会有，香港向来被看做是文化沙漠，而并非有着浓重历史文化的城市。它本身也是一个艺术品自由贸易市场，云集了众多顶级的藏家、艺术机构和艺术博览会，这些都促使了艺术品的交易。而在如此的大背景之下，香港一定是具备‘风向标’作用的。但(香港)‘风向标’的地位、影响还会不会如同以往般强烈，也会随着内地艺术品市场的逐渐成熟而产生改变。而作为内地艺术品交易中心的北京虽然不具备如同香港一般的自由贸易优势，但随着北京对于艺术品认知的提升，对于艺术品交易与发展的开放程度与宽容程度也随之发生改变，加之北京自身所蕴含的极为深厚的文化底蕴，也势必会为艺术品的发展与交易提供更多更好的平台和机会。”

　　而藏家朱绍良认为，香港苏富比此次秋拍中，中国书画作品除了几件大作之外，总体拍品质量与中国嘉德相比并没有太大优势，但是他们能将这些作品拍出一个较好的成绩，在于精通研究拍品背后的东西，包括品牌、服务与藏家的沟通等。“苏富比、佳士得盘踞香港40多年，早已深入民心。”这些都是中国嘉德、北京保利进入香港市场所要思考的问题。不过，朱绍良同时认为，内地两家公司在对中国书画的研究方面，要优于苏富比和佳士得，他们的到来，在学术方面对于后者是一大挑战。另外，朱绍良还介绍说，此次中国嘉德香港拍卖中，国际知名藏家埃兹亲临现场，是一个重要的风向标，说明国际市场开始相信中国拍卖公司的运作实力。

　　如同贾伟所言，作为内地艺术品交易中心的北京有着香港所不具备的文化底蕴优势以及丰富的创作基础，在应对艺术品市场调整期时也就会变得更加灵活多变，相对的，也不会出现类似于香港苏富比当代艺术惨淡成交的结果。但即便如此，艺术品进口“关税”的存在已久会成为阻碍内地艺术品市场的发展的巨大障碍，也就使得在拍卖公司群雄并起的今天，香港依旧会继续承担着内地拍卖公司“风向标”的重任，即便很多人不愿承认，但事实似乎已经在说明着一起，尤其是即将在国内开始的秋季拍卖当中，如果中国当代艺术真的集体沦陷，那么关于“风向标”所存在的争议也就将不复存在。