据法新社报道，在英国伦敦邦瀚斯拍卖行近日举办的一场拍卖会上，两件圆明园流失文物在中国的要求下被撤拍。这两件文物分别名为“清乾隆青玉雕仿古兽面纹提梁卣”(1711－1799)和“清嘉庆白玉镂雕凤纹长宜子孙牌”(1796－1820)，均于19世纪列强洗劫北京圆明园之时被掠夺。继圆明园兽首海外拍卖事件之后，这是另一个受到争议的国际拍卖行出售中国文物的拍卖，而这起事件再次印证了此类拍卖举步维艰。

　　法新社称，邦瀚斯拍卖行发表道歉声明表示，拍品所有者为“避免任何可能的不满情绪”，决定收回这两件藏品。此次拍卖计划引起了中国国家文物局官员谭平的激烈反应，并被谭平标签为“与国际公约背道而驰”。对此，邦瀚斯拍卖行在声明中称，“中国媒体报道，此次两件玉器的拍卖计划在中国引起了不满情绪，邦瀚斯对此表示非常遗憾。邦瀚斯从未想过要冒犯中国人民，但遗憾地是，这种误解已经造成了。”

　　在邦瀚斯拍卖行迅速撤拍并发表道歉声明之情形下，这场争论有可能会很快销声匿迹，但深入探究这次事件，我们可以发现，中国文物在海外拍卖正愈发激起国人的不满情绪和爱国热情，更有可能抑制拍卖的正常进行。

　　邦瀚斯拍卖行此次的撤拍事件不禁让人回想起2009年佳士得(微博)伊夫·圣罗兰(Yves Saint Laurent)收藏拍卖事件。在那次拍卖上，中华抢救流失海外文物专项基金顾问蔡铭超(微博)出价1500万欧元(2100万美元)，以求将两件于1860年被英法联军掠夺的圆明园青铜兽首购回。然而，蔡铭超最终以“爱国行为”为由拒付拍卖款。在随后的三年内，佳士得竭尽努力，以修复与中国政府的关系，比如于2010年末在纽约推出“转思写实主义——中国当代艺术展” (展品大多由中国政府择取)，以及寻求与中国艺术机构合作资助一系列的展览等。

　　国际主要拍卖行拍卖中国文物所获得的来自中国的反应，可能比以往任何时候都要激烈，而这也可能最终使得中国当代艺术界受益，原因是当代艺术并不像文物或中国传统艺术领域那样，受到“遣返”问题的干扰。

　　对于佳士得、苏富比(微博)以及中国嘉德(微博)等主要拍卖行而言，中国当代艺术品的进出口几乎不受任何限制，其交易过程也显然更容易处理。因此，我们有望看到中国当代艺术领域将会受到更多重视，特别是在纽约或伦敦这样更国际化的市场，而我们也已经在那里目睹了中国竞标人数的持续上升。尽管中国经济增长今年呈放缓趋势，中国富人的可支配收入和可自由支配收入的增长已经和艺术收藏及基金投资的力度有着直接的相关性，而这些艺术投资不仅限于文物和传统艺术品，同样适用于中国当代艺术领域的历史佳作。

　　2008年全球经济危机后，中国买家逐渐取代西方收藏家，成为中国艺术市场的主导力量。尽管如此，我们能够感受到，对中国艺术品的需求在中国大陆以外的欧洲和北美市场仍然在攀升。虽然香港在近几年已成为中国当代艺术品的全球拍卖中心，我们也会毫无惊讶地看到来自纽约和伦敦苏富比或佳士得拍卖行更大的竞争。

　　这一趋势最终很可能使中国国内市场受益。中国蓝筹当代艺术家的作品在国际市场上受到追捧，而这也相应助涨了他们在国内市场上的地位和身价，激起更多中国新兴收藏家们在国内外网罗这些艺术家的当代艺术佳作的欲望。