光环之外的纠葛

　　2010年，张大千的《爱痕湖》拍出1.008亿元，中国近现代书画首次突破亿元；11月23日，中国嘉德“长征——大师们的笔墨征途”专场，李可染的《长征》以1.0752亿元成交；12月10日，北京翰海秋拍徐悲鸿的《巴人汲水图》以1.7亿元成交，并创下了中国绘画拍卖成交的世界纪录。2011年，中国嘉德春季拍卖会，齐白石的《松柏高立图·篆书四言联》以4.25亿元一举创下近现代书画拍卖的世界纪录，成为迄今为止齐白石的最贵作品；同年，保利秋拍“中国近现代十二大名家书画夜场”，徐悲鸿的《九州无事乐耕耘》以2.668亿元成交，刷新了徐悲鸿作品拍卖的世界纪录；北京翰海秋拍，傅抱石的《毛主席诗意册》成交价为2.3亿元。2012年5月12日，中国嘉德春拍“大观——中国书画珍品之夜”专场，李可染的《韶山·革命圣地毛主席旧居》拍出1.24亿元；6月3日，保利春拍“近现代书画夜场”，李可染的《万山红遍》以2.93亿元成交。

　　徐悲鸿、齐白石、李可染、傅抱石等代表性艺术家，其作品不断刷新着亿元高价。这让舆论聚焦近现代书画。而这其中牵扯到的利益纷争和炒作，那些困扰大众的顽症，都被热议。“在近现代书画市场不能说没有炒作，但这几张名品绝不在列，它们还有很大的价值挖掘空间。炒作只是愚昧的短期行为，不过是投机者的臆想之词而已。任何一个近现代大师的天价作品，没有一个是炒作之为。换句话讲，如果炒作，价钱肯定虚高，无人接手，而只要我有足够资金，我乐得接手上述这几张名品，这能说是炒作吗？”张娟肯定地表示。

　　“如此天价，炒作是肯定存在的，主要是怎样炒作，因为炒作需要理由。自2010年以来，拍场上的亿元天价在逐渐减少，这是一个理性的市场反映。”王栋栋认为，这些艺术作品其艺术价值毋庸置疑，其实，市场的好坏与天价并无直接关系，关键要看市场供给和需求的分布情况，即使没有那么多天价，但中低价格的成交数量较多，反而更能证明市场的良好。艺术从价值到价格的转化是一个越来越人为化的过程，所以艺术品的价格一旦被炒得太高，虽然会令人兴奋，但同时也意味着风险，特别是在混乱的市场背景下，很可能这个天价就停止在某个人手里。对王栋栋来说，比起亿元天价，他更关注那些有价值，但价格尚未到位的作品。

　　纵观近现代书画市场，国画所占比重较大，然而书法的拍场表现似乎并不如人意。张娟认为，国画较书法来说装饰性强、通俗易懂，从古人对艺术的欣赏排名“诗、书、画、印”来说，书法就比画要高，因而对艺术造诣、门槛的要求就高，玩的人群相对就少，这就造成了其总体价位偏低的局面。

　　尽管如此，不可否认的是这几年整体的近现代书画市场确实增长太快，之所以给人这种感觉，在张娟看来，是因为它原本的价格太低。“同时代的毕加索和张大千，毕加索的一幅画价值几亿美金，而张大千的一幅画只是几千万人民币，这是什么样的差距？现在中国的经济持续、稳定、良好的发展，带动了书画收藏市场的繁荣，就近现代书画市场来看，它的涨幅还很大，未来仍旧具有巨大的升值潜力，但一定要看具体作品，不能笼统下定义。”

　　Tips

　　新金融：投机者和造假者一般会如何仿制近现代书画作品？藏家和投资者应如何避免弯路？

　　张娟：仿制肯定要具备原作和仿制者这两个要素。原作因其数量大且流传较广，较为易得，大部分造假者的所见、所学接近近现代画家，甚至有些直接就是手把手教出来的学生代笔，题上老师的款即成。

　　藏家和投资者要学习辨认清楚才去买肯定也不可取，那就只有依靠行内研究几十年的书画专家的真知灼见、勤学勤问才能少走弯路，在实践中再加上自己的理解去悟，这样可以事半功倍。

　　新金融：您认为近现代书画的投资回报率如何？

　　张娟：近现代书画投资从现在的市场走向来看，它不再是一个有暴利的投资项目，而是作为书画界的中坚力量，它会坚挺、稳定地增长。年回报率保守来讲，总体会在百分之二十到三十的区间。假如藏家和投资者认真分析行情，达到百分之五十甚至更高的回报率也很有可能。当然，这还要视具体作品而定。

　　新金融：有业内分析人士认为，关注近现代书画的藏家极有可能在多年的收藏之后，继而转向“古代书画”。请谈谈您的见解。

　　张娟：我认为经过了多年书画艺术的钻研和熏陶，藏家会关注古代书画是必然的趋势。因为知识积累越来越深厚，近现代书画部分已不能满足藏家的审美需要，想要再求高、求深，就只能去关注古代书画，那样才具有挑战性。

　　王栋栋：玩古代可能比现代的难度更大，现实是近现代书画都玩不好，要么继续被骗，要么转向当代。然而，转向当代的出路更大，更具有操作可能性和收藏的意义。因为藏家和艺术家处于同一个时代，很多经验和社会变迁都处在共同的认知中，容易产生认同感，假若藏家具有较好的眼力，那么更有可能买到潜力股。然而古代书画，既需要艺术的直觉，还需要极其专业的技术，因而更难。即使转向古代收藏，这也是个别藏家的选择。

　　作者：新金融 王妍妍