安冬说两句：

    前年我看王强的《圈子圈套》，去年看李可的《杜拉拉升职记》，今年，崔曼莉的《浮沉》让我又着了一回迷。

　　这几

　　我不确定这类题材究竟能给读者带来多少职场实战经验，不过我确信的是，这种小说之所以好看，是因为里面的人和事离我们并不远。

　　大多数人都属于职场中人，办公室政治、明争暗斗、团队作战、商业技巧……这些事情就算我们没有经历过，也是听说过的。那么，有一些人，以自己的亲身经历为基础，用小说的形式讲述职场经验，告诉你如何处理人际关系、应对挑战及适应社会，有多大实用价值先放一边，至少励志作用是不小的。

　　《浮沉》也没有脱离这类职场小说的特性。只是，它更加注重“职场生存”。

　　崔曼莉是个美女，但她的《浮沉》却没有美女写作的痕迹，她的文字冷静、理智、老到，甚至硬朗，有一种男人作风。更让我惊奇的是，《浮沉》里很少有感情的描写，即使有那么几笔，也是一掠而过，很隐晦。但这一点儿不影响小说的精彩，甚至，我觉得这种创作方式让整个小说显得干净利索。

　　我想崔曼莉的性格也应该属于干净利索的那种吧，她现在担任一家公司的执行总裁，不知道她在管理和经营公司的时候是否也要经历职场“浮沉”。

　　崔曼莉档案

　　毕业于南京大学中文系。2001年开始自由写作，在《青年文学》、《花城》、《芙蓉》、《山花》等刊物发表过中短篇小说及诗歌。曾出版过长篇小说《最爱》，文艺批评《艺术的敌人》等。有国企、外企、传媒等各种工作经历，2004年转入互联网产业，现为北京某科技公司执行总裁。2007年9月化名“京城洛神”，在网络发表长篇小说《浮沉》第一部，引起轰动。

　　崔曼莉的经历很丰富。

　　大学毕业后，2001年崔曼莉开始自由写作，在发表了十几万字的中短篇小说之后，她出版了长篇小说与文艺批评集。与此同时，她也经历着职业的转变，一个偶然的机会，她在街上被南京电视台某栏目“抓”去出任电视节目主持人，这对崔曼莉来说是一个很有意思的经历，她学会了与各种各样的人打交道，学会了如何应付突发事件。后来，她又从某国企跳入某外企，2004年，她转入互联网产业，从此开始在这个行业中努力前进。

　　2007年9月，微软大中华区前总裁陈永正突然辞职，３天后，天涯社区出现原创小说《浮沉》的连载。因小说的开头与陈永正离职事件惊人的相似，而故事背景恰恰又是ＩＴ行业，顿时，网友纷纷猜测作者的真实身份，以及撰写此文的目的。

　　崔曼莉对此的解释是：“其实陈永正离职只是触动了我一个写作的想法。当时不少朋友给我打电话，一方面在讨论这个话题，另一方面又劝我将IT行业的故事写出来。当时我正在寻找新的创作内容，便决定在天涯开帖，化名‘京城洛神’，创作《浮沉》。我不想影射哪家公司，只是一种触动。”

　　《浮沉》让崔曼莉浮现在读者面前，其实以前她还创作过长篇情感小说《最爱》，并创作了长篇历史小说《琉璃时代》。只是，《琉璃时代》目前尚未出版，而《最爱》没有《浮沉》那么引起关注而已。

　　文艺作品都有实用性

　　新报：职场小说最近这两年异常火爆，所以有人会觉得《浮沉》是个跟风之作，这种说法会不会让你不高兴？你认为这本书独到的地方在哪里？

　　崔曼莉：《浮沉》的出现完全是个偶然，如果没有陈永正的离职事件，没有当时心中的感触，没有在天涯开帖写作，就不会有今天的《浮沉》。所有的文艺作品都是通过作者的再创作，表达现实生活，再现现实生活，想象现实生活。每部作品都是独特的。《浮沉》更多是想表达一种励志的精神，就是一种生存的力量，我们怎么去生存？为什么去生存？如何更好地生存？所以出版社把这本书定位成职场生存小说而不是职场销售小说，这个意义是非常重要的。对我来说，在偶然的时间内做了一件偶然的事情，它生动有趣，这就可以了。对于文艺作品，每个人的理解与评论都会不一样，这是一件正常的事情，我不会在意大家的评论，而是关注自己到底有没有努力。

　　新报：很多人说职场小说的实用性大于它的文学性和娱乐性，《浮沉》对职场中人来说，它的实用性在哪里？

　　崔曼莉：所有的文艺作品都有其实用性，实用这个词本身就包含物质与精神两个方面。

　　比如生存的反思、心灵的感动等等，一部文艺作品的实用性、文学性与娱乐性，不是只有全世界统一的一个标准，而是有多少个读者，就有多少个标准。有人阅读诗歌没准会对现实生活带来莫大的帮助，比如放松或者进取，有人在读别人的谋略却只为了获得一时的轻松与有趣。我们不应该教条地看待文学性、娱乐性与实用性的问题，只要作者写出来了，有读者愿意阅读了，这就是有意味的。正因为这些意味是千变万化，丰富多彩的，文艺本身的魅力才不会消失。

　　新报：我粗略地看过你创作的一部情感小说《最爱》，是部文学性很强的作品，与《浮沉》完全不同，不过有一点是相通的，就是对于生活和感情的态度，都很谨慎、理性。像《浮沉》，这本书几乎没有主人公的爱情描写，而且其中的人物，虽然有这样或那样的困境和压力，但大多都是积极向上的。所以我想知道，这跟你自己的生活和工作态度是不是有很大关联？

　　崔曼莉：每个写作者的作品都会呈现出一种特质，我们称它为风格。所谓风格就是指一个人从小到大，从接触写作到从事写作，所有的细节与过程中微妙的特质总和。它无法通过学习完成，通俗点说，强装是不可能的。从我的爱情小说《最爱》到历史小说《琉璃时代》，再到职场小说《浮沉》，我很惊讶它们体现出的一些特质，这也让我意识到，不管我如何挑战写作，挑战不同的题材、背景、情节、人物与想法，我就是我，我永远不可能超出崔曼莉的范畴，我永远不可能变成另外一个人。

　　写作可以陪伴我到老

　　新报：《浮沉》受到读者热捧，这对你的生活有什么影响？会不会再接着写类似的职场小说？

　　崔曼莉：我的生活一如既往，我只是觉得它获得了出版，只是觉得通过它，我和更多的读者有了交流。除此之外，因为它是第一部，我的生活有一部分是继续写完这个故事，完成《浮沉》第二部，同时，我在修改民国历史小说《琉璃时代》，这让我在时空中交错，是个很奇妙的体验。

　　新报：对于现在的职场中人，你认为存在什么问题？需要怎么解决？有没有一定的规律？或者说，你有什么建议？

　　崔曼莉：大家还是看小说吧，说教的东西通常枯燥，但是故事却会让我们体会很深。

　　新报：你做过很多行业，从你的个人经历来讲，有过怎样的“浮沉”？又是如何解决的？

　　崔曼莉：我个人的经历顶多算得上一点丰富吧，谈不上“浮沉”。从这一点来说，我是个贪心的人，我希望在有限的时间内，尽可能让生活更丰富。但生活总是有限的，有时候它比时间有限得多，所以我从事写作，因为在小说里，我掌握着时间与空间，我掌握着丰富的最大尺度。

　　新报：现在你是一家公司的执行总裁，这是你的一种生存之道，但会不会影响你的创作？

　　崔曼莉：如果我们仅带着喜爱的心情去做一件事情，它就会非常有趣，孩子们玩游戏从不追求结果。写作是我心爱的游戏。为了不丧失它的乐趣，我不断在生活中努力工作，工作让我得以生存，得以在社会上立足，得以有温饱的生活去自由地写一点什么。不管我从事何种职业，都不会影响我的写作，不管我写什么样的作品，都会做好本职工作。一个让我生存，一个让我的生命获得丰富。工作也许做到六十岁就退休了，但是写作却可以陪伴我到老，到生命的最后一刻。从这个意义上说，工作就是工作，而写作是一生的爱好与追求，它更接近于事业。