我不是说油画不可以集体创作；但这样的创作态度过于草率．比如网上发的一帮在北京的画家与一帮在广州创作的画家，几乎是相差无几的艺术形式，同样的作秀态度，同样的玩技艺，却缺少艺术中最真诚的创作态度．艺术家不是战地记者只记录这样的一个事件，更重要的需要艺术家对这样重大事件有更深层的思想，需要艺术更专注地思考更多不同角度的心灵的感受，创作出深入艺术家心灵的多样性的艺术作品，才能更全面的反映抗震救灾的精神与这件重大事件引起的对国家政治治理，对国人的道德素质等各方面的反思．我希望艺术家不必抢风头，而是要先沉着深入的思考，对重大事件先有个体的独立见地与感受，然后才用你自己独特的艺术语言表现出来，这样的作品才会有深的感情，才有震憾力，才有力量！否则你的艺术只是＂客套话＂，只是假痛哭！

艺术界的新“双规”：大，不一定就是史诗

布里亚特

汶川大地震后，艺术界出现了新的“双规”：在规定的地点与时间内，由专人按照事先规定好的内容，二十多艺术家合作。

继北京写实油画家们创作一幅大作品后，广东的艺术家又创造了一个记录，四十七个艺术家合作一幅反映抗震救灾的油画作品，并自封为史诗般的作品。看到这则报道，为其汗颜，类似这样的灾害，过去有过，外国也曾有过，却从未听说组织几十人创作一幅作品，并自封为史诗。

按目前架势，其他城市，肯定不服！艺术家，哪个城市都有？组织上百个艺术家都很容易，这样的“双规”记录，很快就会打破。纽约“911”后，美国的艺术家怎么就没策划出这样的好主意？中国作协的负责人头脑还是保守了，如果也采取类似手法，几千会员，一人写一句顺口溜，不也弄出一个记录吗？

大，不一定就是史诗，史诗，从来也不是因为“大”而成为。

北京写实油画家们，国内地位与影响力，尤其市场价值都属于国内第一方阵，还未狂妄自封为创作出史诗版的作品？地方诸侯却亮出自己的旗帜，按此态势，也许几日后，东北的艺术家就会勇敢站出来，挑战这个记录，记录，是给同行挑战的，史诗，却是留给后人的。

美术作品，从来都以个性与个人的创作而著称……