作者： 来源： 发布时间：2012-03-09 点击数：1079

       墨谱，就是把各种形状类型的墨锭和雕刻墨模的花纹图样描绘刊印出来的图谱集。我国明代有“四大墨谱”，即《方氏墨谱》、《程氏墨苑》、《方瑞生墨海》和《潘氏墨谱》，均系万历年间古徽州制墨商家为其商业宣传而刊印的。
      据《墨志》记载，明代嘉靖、万历年间徽州墨工达120多家。在激烈的竞争中，相继兴起了一批制墨名家，他们十分讲究墨谱的图案和墨模的雕刻，图案绘刻达到了登峰造极的境界。同时，随着徽州商业的繁荣，徽墨传遍全国乃至名扬海外，逐渐成为文人墨客书案上的陈设品、欣赏品，甚至馈赠的礼品，不仅有实用价值，而且有欣赏和收藏价值。徽墨名坊在墨模制作和墨谱宣传上不遗余力，不惜工本，纷纷邀请徽州名画家、名刻工绘刻大型推销墨制品的广告画册，各树一帜，遂成墨谱之奇观。
    方氏系明代万历年间著名制墨商家，方于鲁所制模具多为精品，墨模雕刻很细。《方氏墨谱》系方氏为了扩大自身影响，花重金聘请当时著名的徽州黄氏刻工，精细摹绘图样，精心雕刻，五易寒暑而成。共收录方氏所造名墨图案和造型385幅式，所绘刻之版画雕刻精美，工巧精细，线纹细入毫发，飘如游丝，造型效果纤丽逼真，具有极强的装饰美感，为明代版画之精品。现存有1589年方氏美荫堂刊本，纸墨明湛，笔划纤细，印制水平极佳。
    程氏是徽州制墨大师，有墨坊“还朴斋”（后改名“墨宝斋”）制贩其墨。其制墨不受陈法约束，博取众家之长，讲究配方、用料、墨模，墨模则请徽州虬村黄氏雕刻家刻板，首创超漆烟墨制法，曾贡入宫中。墨品坚而有光，黝而能润，舐笔不胶，入纸不晕，曾自言“我墨百年后可化黄金”。为了展现制墨成就，程大约请当时著名的画家丁云鹏、吴廷羽绘图，请名刻工黄鏻、黄应泰、黄应道、黄一彬等镌刻《程氏墨苑》，后将《墨苑》中的55幅墨图改用四色或五色彩印。并请当时诸多名流作序，刻印精益求精，精致绝伦，令人赏心悦目。 
    《程氏墨苑》滋兰堂刊本多次修订，1605年后定本14卷。现存彩印本却很罕见。国家图书馆收藏的滋兰堂刊本23卷是现存唯一一部保存完整的彩印本。该图谱收录所造名墨图案插图520式，题材包括山川景物、草木禽兽、佛道祥瑞等。作品寓典故于方寸之中，图绘精湛，刻工细致，刻印精审，堪称名画家与名刻工配合的绝佳之作。尤其是改施彩色套印的55幅图，一般采用四色、五色分饰不同的器物、花鸟等，色彩绚丽美妙，是当时施色最多之本，为徽派版画和彩色套印制品中的代表性佳作。《程氏墨苑》是明代四大墨谱中最精者，也是中国古代艺术水准很高的版画珍品。
    值得特别一提的是，程氏第一次将西洋图像《宝像图》作为墨样增录入墨谱之中，复制出了“信而步海·疑而即沉”等4幅图画，并附以罗马注音，解释图画内容。四幅木刻版画运用我国白描绘刻法重新组织，保留了西方铜版画讲究透视、明暗关系等特征，开启了西方绘画进入中国出版物的大门，为西洋版画为中用作出了有益探索和尝试。
    《潘氏墨谱》2卷，今有明1612年徽州府歙县潘膺祉如韦馆刊本，此谱主要讲制墨工艺过程，插图8幅传为丁云鹏所绘，足与其他三部明刊墨谱媲美。
方瑞生是一位稍晚程大约并受其影响的制墨家，平生酷爱制墨，墨式绝妙，造型工巧，其所制“非烟墨”，更为时人所好。《方瑞生墨海》11卷，编撰直接受到《程氏墨苑》的影响，是继《程氏墨苑》、《方氏墨谱》之后又一墨谱版画名著。
    明刊本“四大墨谱”皆系重资聘请名画家、徽州刻工高手精绘精镌的墨模墨谱。除《潘氏墨谱》画家刻工不详外，均纷纷延请徽州著名画家丁云鹏、吴廷羽师徒及郑重等绘图，与著名的徽州虬村黄氏刻工黄德时、黄德懋、黄守言、黄鏻、黄应泰、黄应道、黄一彬、黄应瑞等紧密地携手合作，一同绘刻，使徽州版画的发展出现了一个新高潮。
    明代是我国版画艺术“光芒万丈”的黄金时代，尤其是古徽州歙县虬村黄氏刻工的崛起，迅速形成中国古代版刻史上独占鳌头的徽派时代。郑振铎先生在《中国版刻图录·序》中说：“歙县虬村黄氏诸名手所刻版画，盛行于明万历至乾隆初，时人有刻，必请歙工，而黄氏父子昆仲尤为其中之俊。”黄氏一族跨朝更代，有名的刻工高手不下三四百人，堪称木刻家、版画家的不少于三四十人，被誉为“雕龙手”，有“无剧不图，刻图必求歙工，歙工首推黄氏”之说，其所刻名版书存世系名者多达二三百种，徽派版画十之八九出自虬村黄氏刻工之手。徽派版画的刻工，往往也是画家，深谙绘画意境，刀法技高一筹。明代，虬村的黄姓刻工更是人才辈出。不仅如此，我国雕版印刷的几次重大技术革新也都是在黄氏刻工参与下创造发明的，尤其套版彩印的发明与实践更是黄氏刻工的创举。16世纪末17世纪初刊印的《方氏墨谱》、《程氏墨苑》、《古今女范》、《风流绝畅图》等，都是双色乃至多色套印，其起始年代比欧洲彩印本插图要早100多年。故有“世界版画中国之最，中国版画徽派之最，徽派版画黄刻之最”之美誉。单版涂色和分版套色相结合，与分版彩印只有一步之遥，开创了套色木刻艺术和后世“木版水印”方法的先河。
    明刊“四大墨谱”的印制，由于有名画家和名刻工的融洽参与和通力合作，从而造就出了明代版画史上里程碑式的作品，客观上推动了徽派版画艺术乃至彩色印刷技术的发展，留下了丰厚的历史文化遗存。